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第20章 鱼类摄影的游览 (2)
几天以后是安息日，所以我和一个朋友早早出发，这趟路途非常愉快。首先，我们下行到一条小溪旁，来自于旅馆海湾的水全流入这条小溪。我正懒洋洋地躺在岸上时，发觉一只水獭正横穿过海湾，距我两百米左右。我们用野外双筒望远镜观看，发现它正在注视自己下方在水中挤作一团的鲑鱼，然后它悄悄地从一块暗礁上潜入到海水里，不一会儿再次出现，这时牙齿咬着一条鱼的肩头肉，鱼在奋力挣扎。我们看到这只水獭潜入水中三次，每次都能带上一条鲑鱼。它似乎杀死鱼后就将它们留在岸上。我和朋友走回到附近一个捕鱼人的小屋，让他划船载我们过海湾，但是因为当天是安息日，他不答应。我迫切想见到鱼，所以费力地走了三英里，从一个浅滩处过河。当我到达鱼被杀死的地方时，鱼已经不见了，有条船刚被拉上岸。
我和朋友向内陆走，贸贸然走进一个大鹿苑，然后发现我们迷路了。但在我所待的塔伯特附近有一个捕鲸站，只要是吹南风，就不用担心会暴尸于这荒山野岭当中，因为我们可以凭嗅觉找到通往岸边的路，事实上我们确实这么 做了。
到捕鲸站后，我们敲了管理者的门。这一长有胡须的、2米高的挪威人粗鲁地问我们是干什么的，但这令人生畏的外表和粗鲁的嗓音只是对侵入者的一种警告，我们之后得知，其实他非常和蔼。
我们被告知午餐从两点整开始，如果我们愿意安静等待，那就最好不过。我们一进入，就被要求脱下靴子躺在床铺上，主人则睡在沙发上。
你试过这样子睡过吗？八月的一个下午，在一个捕鲸站的小木屋里，气温约90华氏度，身边有成千上万只苍蝇嗡嗡作响，还会被已分解的鲸鱼的恶臭窒息。不过我们可能只是因为换了新环境而无法入睡，因为那好心的主人在沙发上睡得很香，鼾声大作，有如雾角（dog-horn）声，吃饭时醒来，精神抖擞。我们以可口的咖啡开餐，之后是盛大的餐宴。走了这么长的路，能吃上这样一顿午餐，真是欣慰之极。先是带料汤，随后是牛脂、羊肉、西米糕和奶酪，最后是蛋糕、黑麦威士忌和烈性雪茄。在这些东西的刺激下，我们壮着胆子去捕鲸站转了一圈。
五条大鲸鱼躺在海湾里，因热气的缘故，让人联想到充了气的气球。周围成千上万的海鸥尖叫着争夺肉屑。如没有这些食腐动物，很难想象这一捕鲸站会是怎样一幅场景！我们看到将鲸从水面吊到大木平台上的起重机。在平台上将鲸鱼切碎，然后将肉放进一个大坩埚里煮，最终成为牲畜的美味，骨头则用作化肥。
这个站有两个捕鲸船——27米长的汽轮船。每艘船的船首有一个回转炮，能够发射捕鲸镖。圣基达群岛以外50到100英里处可发现鲸鱼。每艘船出海时间约一星期，一星期快到时返回捕鲸站，拖回一串鲸鱼，有五六条。当天下午非常有意思，不过接下来三天，旅馆里的客人都知道我们参观了捕鲸站。
第二年，我们没去赫布里底群岛，而是去了康沃尔，在那儿，我获得很多拍摄一些平时食用的鱼的机会。在这段特别的旅行中，我哥哥和我拍了大量的海鸟照，还拍到了一只黑脉园粉蝶（common gull）从孵化到离开巢所在的暗礁平台的过程。幼鸟从悬崖边凝视着下方的海水，思量得等多久自己才能捕鱼，这种场景看起来很美。
我在伊林港度过了第二个拍摄假期。到这一地方，我除了带之前讲过的水槽外，还带了一个通常只在家里用的大水槽。在此，我得对那些在热天使用大玻璃水槽的人提醒几句。这一能装好几百斤水的水槽，就放在生物研究所后面。炽热的阳光照在玻璃上，来自一个大贮水池的冷海水流经它到达远处的一个欧鲽池。我哥哥和我整个早上都在这个水槽前工作，只在午饭时离开，回去吃饭。走出研究所不到一百米码时，我们听到砰然一声巨响，1.3厘米厚的平板玻璃大碎片被射出12米远。因为一边为冷水，一边是阳光的持续加热，玻璃不均匀膨胀，从而引起了爆炸。这次真是侥幸脱险。以后几次使用水槽，我总是将它置于阴凉处，直到正式拍照时再移到阳光下。
对于那些打算进行鱼类摄影旅行的人，我强烈推荐他们将目的地定为东海岸。此处的海水比西海岸清澈得多，无论是进行水槽还是自然环境拍摄，都更为容易。
目前我只对水槽摄影进行了评论，但是在自然环境下进行鱼类拍摄，才更有吸引力。操作方式有多种。读者可像博敦博士一样穿上潜水服，带上配有防水套的相机潜入水中，或是将有固定焦距的相机沉入水中，再通过拉绳的方式使感光底片曝光。米其林的赖格哈德教授蹚进水中，将反射式相机放在水面下。但是这种方式似乎无法拍到令人满意的照片，原因很简单，必须在水下离鱼几米之内的地方进行拍摄，但人无法隐蔽，鱼也不会在那傻傻地等你拍摄。如果穿着潜水服，并且像基尔顿兄弟在陆地上隐蔽自身一样在水中隐蔽，还有机会拍摄到。但由于光线问题，即使是在半水生（sub-aquatic）范围进行拍摄，也会受到极大的限制。
至于在自然环境中拍摄鱼类有何捷径，我已在引言中提到过使用专门建造的水池。
也可用相机从水上进行拍摄，但是这类工作的根本性目标是使鱼看起来比较自然，只有当鱼栖息在附近，或是在底部，这时用鸟瞰的角度拍才会有趣。采用这种方式拍摄的困难点在于，从水面反射来的光线会使鱼和感光底片变得模糊不清。每个钓鱼者都会注意到，即使是在清澈流畅的水流中，从水面下看也基本看不到什么，除非该处岸上有一棵树。树阻拦了来自上方的光线，水下的水草、石子和鱼清晰可见。同理，处于桥下方的水底的每颗卵石都清晰可数。
在一定条件下，即使来自上方的光线未被阻拦，观察者也能将注意力集中在鱼身上，忽视掉水面反射来的光线。但相机无法做到这一点，水面反射来的、对前面感光底片起模糊作用的光线越多，那么，鱼身反射的、能对感光底片产生影像的光线则越少。
因此，当在水面上使用相机时，必须使用一些设备阻拦来自上方的光线。我用三种方式达成这一目的：（1）一个1.8×1.2米规格的轻木框架，上面铺一张暗色的帆布；（2）一把大高尔夫伞；（3）基于海洋望远镜原理制作的专门装置。将框架固定，与水面成一定角度，对着太阳，因此来自上方的光线被阻拦。如果此遮蔽物直接对着太阳，只会在底部投下狭窄的阴影。阳光斜斜地透过水，照亮了每一颗卵石。通过这一方式，可用1\/50秒的快门速度对在水下一米左右游动的鱼进行拍摄。
如想直接用俯瞰的方式进行拍摄，可采用第二种方式。在这种情况中，摄影师头顶上撑开的大伞阻拦了上方的光线，第75页对页幼团扇鳐的插图就是通过这种方式拍摄的。
不过，这两种装置只能在水面未受到扰乱的情况下使用。一旦被扰乱，就得使用第三种装置，如本页对页的感光片上的插图所示。这一装置的设计基于两大目标：一是阻拦上方的光线，二是使相机进入到被扰乱的水面之下。它由一个高约1米、底为2.5平方厘米的箱子构成，上面安装有一个感光尺寸为1\/4的反射式相机。相机在管子内可上下滑动，也可固定在任意一点上。
在制作这一装置时，我的最初念头是用它拍摄水池暗礁中的海生动物的彩色照片。我用一片平板玻璃堵住管子的一头，还打算把它往下推一点，让相机和双锯鱼（anemone）、海绵、螃蟹之间只隔几厘米距离的水。第一次使用的时候，大费一番周折后，才成功地将这个装置的一半放入水面以下，之后它突然向一侧倾斜，我一跤摔倒，跌坐在池底，管子充满了水，相机也进了水。
我吸取了这次经验，将这一装置构造进行了有效改进。我把平板玻璃从末端取出，在管子上修理了15厘米，整个装置变短。使用时，管子的一头在水下一两米，由于水的浮力支撑，可随意地朝任意方向转动。
第154页对页的下方插图是用该装置拍摄的一条欧鲽。当受到惊扰时，这条鱼游开了，但是暴露了所停的位置，因为当它企图将自己埋在底部时，该处升起了一团泥。图片显示了当这些被搅乱的泥沉淀之后，它们是如何帮助鱼隐蔽的。
我常计划拍摄在水族馆里的鱼，但是发现基本无法避开水槽的反射。在水槽内，如果上方光线好，可在水槽最上方贴一块布，然后一部分盖在摄影师身上。用这种方式，不但可避免反射，鱼的照明情况也如自然环境一样。不过，对于拍摄游动的生物来说，多数养鱼缸的光线都不足。