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第29章 没有你，我怎么办
不自我，毋宁死。这是夭夭作为一个现代人的血性。
从学校辞职回来，夭夭觉得特别放松，像是卸下了心头多年的重负。再也不用顾忌不参加聚会时同事们的感受，再也不用担心不奉承迎合时领导的不悦，她的每一束阳光都不受铃声的干扰，她的每一分遐想都不用再遮遮掩掩。她终于可以摘下翅膀上的绳索，随心所欲地飞翔。
第二天醒来的时候，太阳已经很高了。暖暖的阳光淘气地撩动着她的眼皮，光线在睫毛上轻盈地舞蹈。夭夭张开五指与阳光合舞，明亮的光线闪闪烁烁，纤细的手指映成了边缘透明的淡粉色。夭夭享受地眯起眼睛，又深深缩回被窝。就让自己再多享受一会儿这幸福的时刻吧。可惜的是，这个时候，门铃响了。
夭夭恼怒地用枕头拼命堵住耳朵，门外的人却耐心更大，执着地把响亮的铃声送进来。夭夭没了兴致，恨恨地把枕头一摔，扫兴地去开门，却是寄舟。四目相对，时空旋转，夭夭一时竟不知如何是好。
寄舟似乎也很窘迫，嗫嚅着：“夭夭，我只是想来看看你，看看你过得好不好。”
夭夭不知道该如何回答，说好，太无情；说不好，更麻烦。她困窘地低下头，突然看到自己光着的脚丫，急忙蹿回卧室穿上鞋，又对着镜子用手指梳了梳头发。寄舟站在阳台上，听到她出来，转过身走了进来。
“夭夭，你吃饭了没有，我帮你做早饭吧！”不由分说，寄舟进了厨房。
夭夭尴尬地抓着头，不知道该不该阻止。
早饭做好了，寄舟又摆好碗筷。夭夭食不知味，任凭寄舟把各种吃的夹到自己碗里，他给自己什么，她就吃什么，一副任由其摆布的样子。好像这是寄舟的家，而她是一位在困顿时打扰对方的访客。
这一出沉默而压抑的哑剧只是在心理上持续了很长时间。夭夭吃完饭后，寄舟收拾好了厨房就走了。
自始至终，只有寄舟一个人的声音。
关上房门，夭夭支撑不住，重重靠在门上，不知道是该松一口气还是该往心口再加一块石头。
寄舟很快就出院了，也就是说，在理论上，他已经没有理由经常看到夭夭了。没有夭夭的日子，寄舟的天窗是被灰色的砖块封死的，只有昏暗和冷清。为了夭夭，他来到这个城市；没有了夭夭，他却没有办法离开，总有一丝微弱的安慰，守在这里，还有“偶遇”的机会。
寄舟辞掉了新闻大厦的工作。他一直是个随性的人，也从没有适应这个位置。不是说经常在最意想不到的时刻被派去拍摄，把他的生活分割得七零八乱，也不是因为常常超负荷地跑来跑去，这种颠沛于他还是很能承受的。寄舟适应不了的是这里面森严的等级制度。
每天晚上，新闻大厦都灯火辉煌，忠实地捍卫着这座城市的坐标。在观众眼里，在这里出入的都是光鲜的主持人、无冕之王的记者、掌握众人视线的编辑。小羊吃草的故事谁都知道，小羊总以为对面山头的青草比自己脚下的又好又多。在生活中，每个人又都愿意只看到对面山头的好处，是一种得不到的才是好的的心理。寄舟进去了，发现这个山头的草不好吃。
“前辈”，是这座大厦里到处可以听到的一个词，在这里后进的是要尊称早进的其他人为前辈的，即使这个人可能比你还要小得多。寄舟的前辈就是一个比他小的脸上的青春痘还很茂盛的矮个子小伙，年纪小，气场却一点儿都不逊，手指在空中翻来舞去，常常用眼神说话，操纵起寄舟就像牵线木偶，要完全听从指挥，还要随时跟上变化不定的脚步，更要随时准备收拾他的烂摊子。寄舟性情直爽，又不懂得圆融处世，愣头青似的守着做人的原则，便总是莫名其妙地被贬谪。现在明白了，却不愿意随波逐流，近乎偏执地继续碰壁。
现在，夭夭找到了游伊西，寄舟的碰壁似乎也变得很没有理由了，寄舟在恍惚中失去了人生的方向。朦朦胧胧地，总感觉生活一片空虚。
他独自游荡在这个陌生的城市，看到什么都想起夭夭。一次他进了一个DIY店，突然想起从来没有送过夭夭礼物，涌出很强烈的愿望，好像不论怎样都要留个纪念品，而且是要独一无二的。
眼前的这些杯子，是用喜欢的人的头像作为杯体图案的。寄舟觉得夭夭是烙在自己的心上的，便去做一个坠子，很普通也是最能表达心意的那种心形，里面嵌上夭夭的名字，做成镂空的。
坠子做成后看着很简单，打磨的过程却是很艰难、很不容易的。寄舟本来就是外行，做着做着还总想起夭夭，就跑了神，手上被划破了好多口子。他还近乎自残一般，偏要跟自己较劲儿，要求得又极苛刻。坠子做好的时候，一双手几乎被脏兮兮的胶带贴满了，不再是那双修长白皙的可以弹钢琴的手，而是建筑工地上搬运小工的手。
坠子做好了，他好像了了一件心事。他便开始收拾行李，收着收着又停下来，不知道收好了自己要去哪里，只好再把箱子里的东西拿出来。走到邮筒前，他忽然就失了神，怔怔地站在那里发呆。等醒来回到家里，他又发现手里的明信片还没有寄出。寄舟不去想夭夭会不会看这些明信片，只记得夭夭说先写够100封再说，可是寄舟都搞不清自己到底写了多少封，到底还差多少呢，想来想去头都大了，还是继续写吧。
偌大的城市，寄舟孤独地漂泊在书桌和邮筒之间，如有冤的幽魂一般。