第41章 李东阳 (2)
图成进入缉熙殿?，御笔题签标卷面。
天津一夜杜鹃啼?，倏忽春光几回变。
朔风卷地天雨沙?，此图此景复谁家？
家藏私印屡易主?，赢得风流后代夸?。
姓名不入宣和谱?，翰墨流传藉吾祖?。
独从忧乐感兴衰，空吊环州一抔土?。
丰亨豫大纷彼徒?，当时谁进《流民图》?。
乾坤仰意不极?，世事荣枯无代无。
【注释】
①上，上京、上坟之上。河，汴河，当时为南北交通要道，陷金后已湮废，南宋范成大《汴河》即说“指顾枯河五十年”。清明上河，即清明节往汴河观赏风光之意。②汴都，北宋都城汴京，今河南开封市。③梯航，登山航海之具。元稹《曲江老人百韵》：“山泽长孳货，梯航竞献珍。”④翚甍（ｈｕīｍéｎｇ），飞檐耸出的屋宇。⑤绮，光泽。⑥飙，疾风。⑦虹桥，宋庆历年间宿州州官陈希亮命工匠仿青州虹桥架设于汴河上。主拱骨架由短小纵梁和横木构成，构造精巧。汴河上有桥十三条，虹桥最著名。孟元老《东京梦华录》卷一：“其桥无柱，皆以巨木虚架，饰以丹，宛若飞虹。”⑧捩，转。撇，扯。⑨亦有句，写画景至此止。⑩丹青，丹砂和青，泛指绘画用的颜料，亦借指绘画。?画史，对画家的尊称。张择端，字正道（一作文友），东武（今山东诸城县）人。
徽宗朝供职翰林画院，专工界画宫室。翰林本内廷供奉之官，宋曾设翰林图画院，掌绘画及塑造，后改院为局。?夥，盛多。?直与句，意谓人工与天然争胜。?缉熙殿，《玉海》卷一六○：绍定六年（1233）六月，缉熙殿成。绍定为南宋理宗年号，李诗不知是否有误。?天津句，北宋邵雍在洛阳天津桥上闻杜鹃之声，预知天下将大乱。见邵伯温《邵氏闻见前录》卷十九。这里借喻汴京后遭靖康之祸，北宋沦亡事。?朔风句，指金人攻陷汴京，徽、钦二帝被掳北去事。天雨沙，《宋史·五行志》五有“雨土”、“雨黄沙”的记载，旧时多指为灾凶的朕兆。?家藏句，指此图后为私人收藏，亦已屡易其主。?风流，犹言风雅。?宣和谱，指《宣和画谱》，无著作人名氏，记徽宗宣和时内府所藏诸画。?翰墨句，作者于原题下有注云：“上有先提举跋。
”按，据作者《族高祖希先生墓表》，其人号希蘧，又号为危行翁，于元代曾任江浙儒学副提举，以母丧归茶陵。先，对已死尊长之称。提举，此处实指提学，为元代行省所置儒学提举司长官，掌诸路府州县学校祭祀、教养等事。?一抔土，一捧土。?丰亨豫大，丰、豫本二卦名，有富足安逸义。但北宋末六贼之首的蔡京倡为丰亨豫大之说，视官爵财物如粪土，诱导徽宗恣意享乐。朱熹《朱子语类》七三《易》九：“宣（和）政（和）间，有以奢侈为言者，小人却云当丰亨豫大之时，须是恁地侈泰方得，所以一面放肆，如何得不乱。”纷，众多。?当时句，北宋熙宁六年（1073），河东、河北、陕西大饥荒，百姓出外就食，官府遣使赈济，使者隐落其数，十不得一，流民负老携幼入京师者日有千人。时郑侠监安上门，因绘《流民图》，并上疏极言新政之失。?，通“俯”。不极，不尽。
【说明】
描写城乡的社会风俗，是宋代绘画一大特点。《清明上河图》尤称恢弘。它以汴河为构图中心，对北宋晚期的都城生活作了详尽生动的描写，图中人物多至五百五十余，牲畜五六十头，车轿船舶各二十余，房屋三十余。城门为“过梁式”木结构门洞，也是照当时实况描绘。此图现藏故宫博物院。李诗后半部寓念盛衰无常，得失屡变，是把它当成画史来看待的。
张择端在宋代画家中并不享名。文嘉《钤山堂书画记》有云：“然所画皆舟车城郭桥梁市廛之景，亦宋之寻常画耳，无高古气也。”张图的特点是传真写实，以“高古”来要求，评价自然不会高。
关于此图涉及严世蕃和王忬父子的怨仇，以及《金瓶梅》作者问题，吴晗已在《读史札记》中有很详晰的考证，不赘述，这里要说的是李东阳家藏的这一幅。
张图原有真赝二本，据说真迹曾落南宋贾似道之手，明清两代皆入内府。李东阳家藏有此图，亦数见前人著录，都穆《寓意编》：“《清明上河图》，藏阁老长沙公家。公以穆游门下，且颇知书画，每暇日辄出所藏，命穆品评。此盖公平生所品评者。……盖汴京盛时伟观，可按图而得，而非一朝一夕之所能者，其用心亦良苦矣。”（按，此据《明诗纪事》丙签所引，《学海类编》本《寓意编》无此文。）据李诗所咏，此图是他的族高祖希蘧所有，希蘧为一儒学副提举，丧母后即归居茶陵，不再出仕，是否能得到张氏真本？田艺蘅《留青日札》记明代有人以千二百金购此图，也只是赝本，说明此图赝本或不止一幅。钱谦益《牧斋初学集》卷八十五《记清明上河图卷》云：“嘉禾谭梁生携《清明上河图》过长安（指北京）中，云此张择端真本也。”下文即就该图题诗及跋文年份诸点考析，颇致怀疑。文末有“此卷向在李长沙家”语，可知李东阳家藏本在天启间入谭梁生手，且有赝鼎的极大可能。
清孙承泽《庚子销夏记》卷八：“《上河图》乃南宋人追忆故京之盛而写清明繁盛之景也。传世者不一而足，以张择端为佳。上有宣和（徽宗年号）、天历（元文宗年号）等玺。予于淄川士大夫家见之。宋人云：京师杂卖铺每《上河图》一卷，定价一金。所作大小繁简不一，大约多画院中人为之。若择端之笔，非画院人能及也。”可见当时之购《上河图》，也像现代之购年画一样，已成一种风俗，所以可在杂货铺作商品购买，也是画院中人的副业。颇疑择端本亦民间画家，最初并不著名，后被识拔入内廷，南渡后至杭州，有故国之慨，其画则不以气韵见工。
关于“清明上河图”的画题，有人以为清明非指节令，而指政局清明，也有将“上河”解作名词的。对画中若干细节，亦意见纷纭。1991年《宋辽金史论丛》第二辑有周宝珠《〈清明上河图〉中几个问题商榷》一文，可供参阅。
与钱太守诸公游岳麓寺四首席上作①
危峰高瞰楚江干②，路在羊肠第几盘。
万树松杉双径合，四山风雨一僧寒。
平沙浅草连天远，落日孤城隔水看。
蓟北湘南俱入眼③，鹧鸪声里独凭栏④。
【注释】
①钱太守，长沙知府钱澍。岳麓寺，在湖南长沙市岳麓山上，始建于晋泰始四年（268）。四首，这是第三首。②楚江，湘江。干，江岸。③蓟北，指北京，这是诗人想象之词。蓟北有京城，湘南有故乡，故两者皆可怀念。④鹧鸪，古人诗词中，常借其鸣声抒发怀远思乡之情。
【说明】
成化八年（1472），作者回湖南扫墓时作。
第四句“四山风雨一僧寒”，确极清峻，却并非写实。其第一首颔联云：“岩间古刹依山转，谷口晴云满树来。”则是日固无雨，“落日孤城”云云也指晴天。作者《麓堂诗话》云：“风雨字最入诗，唐诗最妙者，曰‘风雨时时龙一吟’，曰‘江中风浪雨冥冥’，曰‘笔落惊风雨’。……”可见是借风雨以激荡诗情。其《题柯敬仲墨竹》也有“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”语，皆可参证。
《诗话》又云：“诗中有僧，但取其幽寂雅澹，可以装点景致；有仙，但取其潇洒超脱，可以摆落尘滓。若言僧而泥于空幻，言仙而惑于怪诞，遂以为必不可无者，乃痴人前说梦耳。”此诗之“一僧寒”亦作如是观。
九日渡江
秋风江口听鸣榔①，远客归心正渺茫。
万古乾坤此江水，百年风日几重阳。
烟中树色浮瓜步②，城上山形绕建康③。
直过真州更东下④，夜深灯火宿维扬⑤。
【注释】
①鸣榔，渔夫以木棒击船以驱鱼，亦指水击船舷。榔，通“桹”。②瓜步，镇名，在江苏六合县东南，南临大江。水际曰步，故用“浮”字。③建康，今江苏南京市。④真州，唐扬子县白沙地，宋代以铸真宗像成，更名真州。明代为仪真，今江苏仪征县。⑤维扬，今江苏扬州市的别称。
【说明】
成化十六年（1480）作，收入《北上录》。作者《后登舟赋》序云：“成化庚子秋九月八日，予与洗马罗君明仲校文毕事，归自南都。越一日重九，放舟龙江（当指龙江关），风帆东下，……而舟至仪真，未暮也。”
重九是熟题，大都咏登高，今则为渡江，故诗绕江城水色，而于灯火扬州中过此节日。后半首连用四个地名，增加了风土感。
谢榛《四溟诗话》卷一：“夏正夫（夏寅）谓涯翁善用虚字，若‘万古乾坤此江水，百年风日几重阳’是也。”万古二句，雄浑而感慨，但“万古”对“百年”，太对而无变化，“风”字也和第一句“风”字重复。
舟中杂韵（十首选一）
民船输官税，官清税始平①。
官船载私货，逻吏不知名②。
【注释】
①官清句，反话正说，实是说官不清。②官船二句，官船中载的是谁家私货，巡逻的官吏应当知道却不知道。作者《马船行》也云：“官家货少私货多，南来载谷北载鹾。凭官附势如火热，逻人津吏不敢诘。”
【说明】
作于南行时，内容写公开走私。一、三两句是对照：民船须向官纳税，官船却可载私货。前三句诗皆有官字，末句的逻吏也是官，全诗的关键所在和矛头所向，就不言而喻了。
虢国夫人早朝图①
扫罢蛾眉上马迟②，君王刚及退朝时。
侍臣记得丁宁语③：莫遣长生殿里知④。
【注释】
①虢（ｇｕó）国夫人，杨贵妃三姐的封号。嫁裴家。②扫罢句，《太真外传》：“虢国不施妆粉，自衒美艳，常素面朝天。”所以唐张祜《集灵台》云：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”③侍臣，指内侍，太监。丁宁，叮嘱。④长生殿，在长安华清宫，名集灵台，这里指杨贵妃居处。
【说明】
张祜《集灵台》“虢国夫人承主恩”云云，暗喻玄宗之荒唐。唐汝询《唐诗解》：“此赋实事，讽刺自见。”黄生《唐诗摘钞》：“只言虢国以美自矜，而所以蛊惑人主者自在言外。‘承主恩’三字，乃《春秋》之笔法也。”虢国之媚主承恩，唐人或已有此传闻。李诗以意补足：恐杨贵妃得知后会妒忌，故玄宗特地叮咛。