夜谭十记(让子弹飞)

《夜谭十记》作者是中国著名作家、革命家马识途（1915—），全书包含十个故事，以旧中国衙门里的十位穷科员为主人公，通过十人轮流讲故事的独特叙述方式，真实再现了三十年代的社会百态。其形象生动灵活，情节跌宕起伏，语言通俗幽默，一段段奇闻趣事更是令人瞠目结舌，抗战时期重庆治下的县镇世相就此一览无遗；2010年，由该书章节改编的电影《让子弹飞》上映，周润发、葛优、姜文、陈坤四大性格男星加盟，在第63届戛纳电影节的片花首映会可谓引爆全场，国际六大电影节主席更是邀请该片参赛，各国影人均表示此片可创下华语电影之最。


 


《夜谭十记》包含《破城记》、《报销记》、《盗官记》、《娶妾记》、《禁烟记》、《沉河记》、《亲仇记》、《观花记》、《买牛记》、《踢踏记》等十个篇幅不等的故事。


马识途以旧中国官场里的十位穷科员为主人公，通过十人轮流讲故事的独特叙述方式，以一个个看似难以想象却十分真实的奇闻异事，使我们不仅看到了旧社会官场上尔虞我诈、卖官鬻爵的丑行，普通劳动群众目不忍睹的痛苦生活，特别是妇女们被侮辱、被损害的悲惨遭遇，而且还看到了旧社会冷酷的人情世态，伦理道德的虚伪，人与人之间的社会关系的险恶。《夜谭十记》采用了能紧紧抓住读者的说故事的叙述形式，让十个穷极无聊的小科员每天轮流摆龙门阵，作品的这种结构形式和一定的传奇色彩，增强了读者的阅读兴趣。此外，作品幽默的笔调，对旧社会反动统治的尖锐讽刺，和许多地方充满感情的描写，也使这部作品更富有吸引力。


 


《夜谭十记》创作于1942年，当时马识途已经身具革命家与文学家双重身份，冒着生命危险在“国统区”从事地下工作，由于经常更换职业，马老那时经常和三教九流打交道。


“他们给我摆了许多我闻所未闻、千奇百怪的龙门阵，尤其是我接触的一些小科员，他们平时没有什么娱乐和消遣，只好三五结伙到人家里去坐冷板凳，喝冷茶，扯乱谭，摆龙门阵，自寻其乐，在他们结成的冷板凳会上，我听到了难以想象的奇闻轶事。我才深知那个社会是多么乖谬绝伦，荒唐可笑；人民的生活是多么困苦无状而又丰富多彩。”


马识途被这些生动的故事感染，产生了强烈的创作冲动，终于在1942年选择了10个最有意思的“龙门阵”开始创作《夜谭十记》。


写《夜谭十记》的第一个字开始，根本没想到这本书一写就写了40年，三度书稿被毁，三度重新创作。


马识途最先创作了《破城记》的前半部分《视察委员来了》，可由于工作和学习都很忙，写作计划被搁置。第一次毁稿发生在1946年，马识途奉调从云南回四川做地下工作，写好的初稿不得不在离开前全部烧掉。


他到成都后，对于焚稿总是念念不忘，于是在工作之余又情不自禁地写了起来；第二次是马识途在四川的家被国民党特务查抄，他所有的书籍、书稿、笔记和资料都被没收，其中也包括已经初具规模的《夜谭十记》；第三次发生在上世纪60年代那段特殊的岁月。


新中国成立后马老再次开始重写《夜谭十记》，人民文学出版社已经向他约稿，只要写完就出版，可惜由于种种原因，这部很快就要出版的书不光被判“死刑”，连书稿都找不到了。到马老再次重新动笔创作《夜谭十记》时，他已经73岁了，是第四次写这部小说，1982年终于大功告成，《夜谭十记》首次出版的印量就高达20万册。


 


作者系川人，所文之笔，由其最熟悉的地方写起，拿捏起来驾轻就熟。不第秀才，未能考取到功名的酸秀才。生不逢时的下场，如此落魄的遭遇，偶遇贵人，看似如梦方醒的顿悟，实则不然。踏入到冷板凳会的龙门阵之中，故事笑局笑料频发不断。人虽然不能为官当政，却可以卖弄一下自己的优秀文笔。


从开篇的文路来看，更像是在讲述一个近于科举制度下的尘封旧事。细细往下浏览，发现事情的线路上发生着转移。


作者以用10位科员的口述故事，加上10位文人雅号的别称，使其富有古朴和新意的同时，添加了雅俗与美感的质地。故事的套路上采用了幽默和暗喻的方式，展示了作者在古文今用方面的深厚笔法。文字不但诙谐风趣，并且从另一个角度，暗自揭发出了当局人的迂腐与昏庸。对于当时的社会政治情况，我们可以通过作者的笔触下，发现当时的人，之所以可笑，并不是因为他们，对社会风化感到厌恶和唾弃，而是在一种，对自我思想失去信心和控制的条件下，伴随着精神食粮的残缺，所产生的空虚和麻木。


由此而引发的讽刺幽默，甚是可笑，也甚是悲哀。由此书而产生的思辨，放大到现在的社会层面里，很多人，松散的路过人生陆地的时候，校园时光的情与爱，成为一种对自我的炫耀，寓为嘲讽的谈资，而步入社会后，文学修养和实际操作，却成为匮乏无力的阻碍，应用起来，显得如此捉襟见肘。长此以往下去，远远的逃离，那些缠绕多年黑墨浓香的书本，一个人将会被这样的恶意惯性，永远的定格定位。社会的大风象，在由精神层面的思考和学习，演化为一种对物质金钱的膜拜，更有甚者认为，金钱主导一切错误极端思想。书中自有黄金屋的格言，束之高阁，很少有人再去翻看那书架里的文字，因为他们觉得看电影、看电视、甚至是看动画片，也比看一本书来的直接，来的舒心快乐，他们忘记了，书对于一部作品的集合优点，并不能够用现代派的技术科技，替代文字的魅力和魔力，那种幽默和诙谐的传神，可以用人物的动作或者眼神来传递，但绝对替换不了作者最初和最深层次的含义，电影、电视、动画片，只是在不断地拼接一个个点的意图形象，而作者的整部轮廓、青丝眉目的信息勾画，还是要用文字来直观的表达。多花一点时间来看看书，是非常惬意的事情。