第3章 杨献平：迷乱和救赎——读徐兆寿长篇新作《幻爱》
小说从旅行开始，一个作家，偶然的机会，跟随神秘女人琴心，进入一个名叫“西北偏西”的村庄，这里奇怪的风俗，简朴的生活，充满原始意味的建筑和风物，与当下欲望汹涌、精神迷乱的现实社会生活形成了鲜明的对照。这是有意味的，尤其是作家在路上的那种随遇而安，无所安定的心态，深刻地揭示了现代人渴望回归的一种精神要求。
原始使得心情放松，逃避喧哗使得灵魂有所安妥。这大概是现代知识分子普遍的一种内心渴望。而小说并没有就此停止，制造一个类似《消失的地平线》那样的理想主义纯虚构文本。作家很巧妙地将故事引领到了纷纭烦乱，物质主义盛行和精神迷乱的城市生活当中。一个叫杨树的男人，和他的妻子程琦，再加上一个芳名美丽的女子。三个人之间演变了一个情感纠缠，生活困顿乃至精神迷失的虚拟爱情故事。
或许这部小说的重点就在于此，可以看出，作家徐兆寿在这一个章节的故事上是最用力的。杨树和美丽因手机诞生的虚拟感情，妻子程琦在儿子生病后的高度疲惫和内心绝望，深刻地揭示了现代人情感乃至内心困境。杨树与美丽从未谋面，但爱的坚决而绵长，有些类似于柏拉图的“精神之恋”。从某一方面说，这种似是而非的感情，恰恰是当前都市人群最为普遍的一种现象，在高度物化的现实生活中不能自拔，生存的难度和生活的厄难使得妻子程琦身心疲惫憔悴，不堪重负；杨树在美丽和程琦之间摇摆，惶惑又充满愉悦。这里的惶惑是基于传统道德层面的，一个男人在家庭中的责任，背叛和迷失，在妻子和不曾谋面的女子美丽之间，杨树的表现或许正是当下城市已婚男性的某种集体的情感逃逸表现。
也就是说，家庭是温暖的，但也是牢笼，久居和深陷的人的情感会有所飘移，且往往会在无所依傍的浮着状态下，构成另一种无意识的奔逃和陷入。说到底，杨树与妻子面临的才是真正的生活本质：琐碎、重复，甚至充满了无休止的荒凉；而杨树与美丽的爱情，是一种数字化信息化的爱情，这正好契合了现代城市人不堪负重，消淡责任，常常在虚拟之中自己被自己裹挟的忧虑和苦闷，快慰和幸福。
在这部小说中，徐兆寿所要探寻或者表现的，或许正是现代人满目的物质主义中，个人内心的一种癫狂、紊乱、迷失甚至偷窃似的凄惶的情感境遇。虚拟可以满足一时的内心需求，填充内心的空虚感，但本质上是和现实生活有着庞大鸿沟和距离的。虚拟是一种粉饰，甚至蒙骗，尽管掺加了一些较为纯净的精神因素。《幻爱》所展现的不仅仅是一种生活和情感状态，他以诗歌一样的丰富语言，缜密而灵动的思维，深入而生动地为我们展开了一副现代人精神困顿和迷失，沉沦和拯救的幽密画卷。
在阅读过程中，我始终觉得，自己被一种诡秘而又充满压抑感的气氛所笼罩，那种迟滞而又紧迫的生活质感，情感秘境和自我挣扎，表面是温和的，不动声色的，但内里充满了惊涛骇浪，还有不可告知的情感愉悦和苦疼不安。徐兆寿所做的，大致是对现代人精神困境和情感错乱的一种剖析和抵达。杨树怀抱着疲惫不堪的妻子，杨树再一次对自己的情感和内心进行了检点。在妻子程琦面前，他感到了羞愧和不安；但却又忍不住想起虚拟的美丽——而美丽死去了，就像一封短信突然间消失的女子，爱情的一端，杨树神秘的精神之恋瞬间崩塌。就像一场梦境，充满戏剧性而又自然而然，紧张压抑而又舒缓有致，矛盾百出而又理所当然。
每一个生命都是隆重的，爱着的人会更加深切。美丽之死，杨树的精神依靠不存在了，他绝望，再次回到那个叫做“西北偏北”的村庄，那里的一切依旧，只是寡妇琴心的儿子回来了，他们的交谈充满诗意的抗拒和悖论，拒绝被同化。其实，他们极力扞卫的不仅仅是一座乌托邦式的村庄，还有人们在沉重的物质夹缝中最后的精神家园。在这里，杨树在城市的一切都消失了。这种精神归来式的结尾意味深长。也就是说，当精神化为灰烬，肉体就成为一种负担。自己对自己精神救赎似乎只有消失和隐遁。杨树的诗歌写作或者作家梦或许也是一个虚软的东西，于精神、信仰与自我救赎毫无干系，余下的只是悲伤的空空荡荡。
读完这一部小说，我不禁要问的是：精神的比重在生命中应当获得更高位置的张扬和承认；书写者是人类内心秘境的开启者，担当和追寻，梦想和关怀应当成为一种自觉的思想和行动；还要说的是，精神本身就是虚拟的，包括宗教信仰和所谓的梦想。这里还要说的是：正如徐兆寿先生这部长篇小说：虚拟情感已经很普遍了，应当引起研究者足够的重视。再者，就是我们现代人的精神依靠和灵魂救赎，信仰缺失，精神萎顿，情感飘忽等等都已经是现代人普遍的症候了，如何去更好地找回树立和重建，我觉得也是我们需要认真思考的问题。