第118节：［1934年2月］(6)
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这点，我倒可以证明：当我变成女人时，我浑身洋溢着女人味，和蔼可亲，从容淡定，快乐幸福。
兰克敬佩地看着我："你今天看上去与平日完全不同。"这番话让我感觉如夏天般温和舒适，仿佛看见了盛开的鲜花，闻到了浓郁的芳香，快乐极了。
"也许，"兰克说，"你已经发现自己想做什么人了。是想做艺术家还是女人呢？"
整个晚上，我歇斯底里，一会儿站在房间中央，一会儿号啕大哭，一会儿又奋笔疾书。我感觉自己就要在盲目的疯狂和混乱中爆发了！我要狂暴地反抗生活，反抗这个男人主宰的世界；我希望过一种自由自在的艺术家生活，又担忧自己的身体不够强壮；我想四处胡作非为，不理睬旁人的眼光，动摇原有的信心和信念，不再相信冲动。这种极度的亢奋、绝望的疯狂、过度的忧郁令我恐惧，让我难安，于是我坐在打字机旁对自己说："写吧！你这个神经质，你这个低能儿，反叛是对生命的否定。写吧！"
亨利说："你得一点点积累知识和力量，不要一次性消耗你的所有，在平静中酝酿，蓄势待发。当然，千万别企求自己无所不能。"当他听说我记日记是为了摆脱人性束缚时，跟兰克一样，他两眼贮满泪水，恳求我别胡思乱想。
在父亲家吃午饭，闲聊时聊到X伯爵夫人，就是那个林间散步时父亲提到过的女人。父亲告诉我："我们是在鹿特丹碰到的。她庸俗地质问我为什么不再爱她。我只好慢慢分析给她听，告诉她，她爱上我和一般的女人爱上艺术家没什么区别，仅因看中这个艺术家长相英俊、举止优雅而又激情澎湃。我还告诉她，她爱我，只不过是读了我的书后产生一种文学想象中的爱情梦幻，这种爱情没有扎实基础，况且我们两年没见面了，如此贫瘠的营养，没有哪段爱情能够维持下去。另外，她是一个可爱的女士，两年中不可能没有情人，尤其从她打心眼里讨厌她丈夫这一事实来看，她更不可能没情人。她说我的心不在她身上，我回答说自己不知道心在哪里。当时在那个灯火通明的城市，我和她在一辆没有窗帘的出租车上，仅呆了20分钟！"
"你就是用这种嘲讽语气对她说话的吗？"我问。
"更直接！她当时只给我20分钟真让我恼火！"
父亲又说："她把自己的脸砍伤，只是想向她丈夫挑明自己不愿和他在一起。她还谎称自己出了车祸！"
在我看来，这一故事情节不大可能，因为恋爱中的女人决不会伤害自己的美丽，况且这个伯爵夫人满脸诚实、天真无暇的样子，脸上也看不出一点点刀伤的痕迹。
［1934年2月之二］
父亲对亨利很好奇，邀他共进午餐。见到亨利，父亲说："他长得像苏联作曲家普罗科菲耶夫。"父亲正襟危坐，看亨利吃小碗里的点心，看亨利假扮天真的库鲁特·汉姆生。倒是玛努卡欣赏亨利的表演天赋，真诚地与亨利一起大笑。午饭后，玛努卡请亨利和她一起去动物园。在动物园，玛努卡照管邻居的孩子，亨利则玩得很开心。父亲当他们是孩子，随他们去玩。亨利在这次小型聚会上没有失态，让我松了口气。要知道平时在这样的场合，亨利常会无故大怒，像愤怒的怪物。亨利的行为真的让我父亲"敬畏"：不多一会儿，亨利在《法兰西水星》文学评论家夏庞蒂埃住所还是忍不住爆发了，用侮辱性的语言评述了每个人！
读完法国作家奥克塔夫·米尔博的《秘密花园》后，我纳闷：这本书为什么让我寒冷？是里面描写的肉体折磨吗？对我而言，肉体折磨和精神折磨一样痛苦。肉体折磨的描写已是陈词滥调，大家烂熟于心；而精神折磨只是现在才开始的一项新研究。如果把每一个肉体折磨都转换到心理学平面看待，一定很有新意。也就是说，将每一个肉体折磨解释为心理上对应的联系和类比，例如，剥皮可解释为过敏的象征，而庙宇钟声响亮而致的死亡，可说是幻听导致的死亡。此类转换就是《乱伦之屋》的主题，它有助于描写精神焦虑状态。
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