第22节：悲观主义的花朵(22)
白土珊是多么遭人嫉羡啊！
土珊的性情如此可爱，我几乎马上就喜欢她了，她去了法国以后便常常向爱眉打听她的近况，她这次回来，我伙同爱眉免不了和她吃饭聊天，参加些艺术活动。土珊总的来说对艺术一窍不通，不反感，也不感兴趣。但爱眉认定她艺术感觉敏锐，非拉着她看话剧，看画展，买vcd，她也不拒绝，姑且看看。
30、
那几天我常常玩到很晚才回家，才进了屋，电话就响了，我料定是陈天，果然。
"喂，回来了。"
"嗯。你打过电话？"
"打过，你妈妈接的，说你出去玩了。"
"对，出去吃饭了。"
"不跟我吃了？"他声音里有点委屈，前几天他打电话来叫我吃饭，我表示说："咱们这饭是不是吃得也太勤了点？"
"总跟你吃也不太好吧。"对他最好的办法就是有话直说。
"倒也是。"
"你在干什么？"
"没什么，等你回来，给你打电话。"
"何至于？"
"是有点过火，不过是实情。"
我可不打算鼓励他，没吭声。
"你肯定不想再出来吃点什么吧？"
"现在？"
"算了，你该睡觉了。"
"哪就睡了，起码要到两三点。"
"干什么？"
"嗯，愣神，看书。"
"看书。你喜欢看些什么书？说说看，我对你知道得太少了。"
"现在嘛，我手边放的是本邓肯写的《我的生活》，上大学时候读的书，前两天又拿出来翻，有几段当时还用铅笔划了道呢。"
"是什么？念给我听听。"
"真的要听？"
"嗯。"
"好吧。"我打开书，在桌边坐下，翻开几页，在灯下念给他听。
""十六岁的时候，有一次没有音乐伴奏，我给观众表演舞蹈。舞蹈结束的时候，有人突然从观众席里高呼：这是死神与少女！从此以后，这个舞蹈一直就叫做《死神与少女》了。这可不是我的本意。我不过是竭尽自己的努力去表现我当时初步认识到的，一切貌似欢乐的现象之中都暗藏着的悲剧而已。那个舞蹈，按我的意思应该叫做《生命与少女》才对。以后，我一直用舞蹈表现我向生活本身，即观众称之为死的东西所进行的搏斗，表现我从生活中夺取到的短暂的欢娱。""
念完了，他在那边叹了口气，像是咕哝了一句"孩子"，两个人都不想再说什么了。
31、
早晨十点，是星期天，我被铃声吵醒，迷迷糊糊地抓起电话。
"是我，一起喝杯咖啡吗？"
"几点了？"
"我在你楼下，刚送我儿子去学画画，我们有两个小时可以喝点东西。"
"才九点！我四点钟才睡！我什么也不想喝。"
他在电话里笑了："好，睡吧。"
我挂了电话，昏然睡去。
我能够睡着这一点说明在那一天我并没有坠入情网。要找出那个感情的分水岭，分界线，看来还并非易事。通常来讲，我这个人处事冷静，头脑清楚，即使是胡闹也需征得自己的同意。只要理智尚存，我就无所畏惧。在我和陈天的关系里，致命的错误是我过高估计了自己的世故和老练。
爱情之于他是经常的爱好，一切都自然而然，并无损害，如同儿时中过牛痘的人，因为有了免疫力便拿着爱情随便挥舞，怎么舞都是好看。而我则站在边上干看，深知任何爱情都足以置我于死地，所以迟迟不肯加入这个游戏。
那年我二十六岁过半，和不少男人上过床，但对人说爱只在十七岁的时候有过一次。
我等待着置我于死地的爱情。
32、
过"五一"的时候，爱眉打电话来叫我和土珊一起去看马可的戏。看马可的戏那两年没现在这么热门，不过是艺术青年们爱干的事。
马可对他的排练场视为禁地，不许任何闲杂人等进入，但对爱眉和爱眉的朋友是个例外。爱眉是最早注意到马可的记者，在马可初出茅庐时就为他写过长篇报导。但每次在排练场的联排都邀请爱眉去并不是因为这个。