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千岁兰
作者：文泽尔
上传时间：2021-03-13
文泽尔（1982年9月3日－），旅居德国的侦探小说作家，现居斯图加特，以文泽尔为主要人物著有文泽尔系列侦探小说。文泽尔系其笔名，真名不详。（有说法真名钟欢）
文泽尔侦探系列的主角，形式上遵循冷硬派元祖雷蒙钱德勒对于私探的设定，实际则颠覆以往正义使者的侦探形象，更符合一个真实存在人物的特性：侦探不是万能的，相反常常会被击倒；即使逻辑严密，也会因为手头线索和调查的局限，产生不可预料的错误：这些错误有些会被侦探及时改正，有些甚至到小说结尾也没能被主角发现。因此，小说中的真正犯罪者们逍遥法外是十分常有的事但因为他们亦非简单作为正义的对立面而存在，因此就使得故事更趋于人性化。即使对于侦探和犯罪者们进行了如此的限定，考虑到过分舞台化的台词和情节，该系列小说也不应归入到社会派当中。
对于本格派所推崇的诡计方面，该系列在诡计设置上相当在意动机的重要性。即使作案的目的是出自强迫症等精神疾病，也会在行文中进行严谨的说明。该系列并不特别在意诡计的华丽程度，更多是在为可
本文在作者的写作提纲中所记下的名字是《双面车牌》正式动笔时，却又觉得这个名字有些太过直白且无趣，反复斟酌之后，改作了现在的这个名字。
小说创作中，虚构角色作为，现实人”的断面而存在，也即意味着某种程度的概括所带来的分类学与文学之间的矛盾——此种隐晦说法的实际意义在于：我们应尽量避免过分典型的概括，避免脸谱化创作所带来的文化刻板现象。
《千岁兰》的命名也和这样的警示相符——作者在植物的特征和小说的脉络之间找到了不止一处的衔接点：如此具有对称美感的呼应，在创作过程中轻易地打败了刻板，不自觉地使我在写作之初所拟定的“断面”显得更富有活力与张力。
死期到了！
一张死亡通知单，预告──
剪刀手伊凡特复活了！而你的死期到了！
当我看到那只瓶口用白蜡小心密封的玻璃瓶，
鼻腔在瞬间溢出掺杂著腐败墓地气息的甲醛味道！
我知道，剪刀手伊凡特回来了！
天哪，不要问我是怎麼猜的，一切再明显不过。
瓶中装著一截女人的拇指，被截断的部分已经没有了肉色。
白色的骨头、白色的肌肉和皮肤，已然剥离，
只有指甲上曾涂抹过的指甲油还保持著些许的鲜豔──
那一小块刺眼的血红！
而下一个死的人，就是我!!!
教人闻之丧胆的剪刀手伊凡特竟然再度大开杀戒！
惯用有著锋锐刃口的大号剪刀大开杀戒的他，
不仅用剪刀剪破被害人的喉咙，
更将屍体的耳、鼻、舌及手指剪断，
放入写有被害人名字的、盛满福马林溶液的小瓶中收藏，
导致所剩屍身惨不忍睹。
他不是早就被处死了吗？是模仿犯行？还是另有隐情？
私家侦探文泽尔又该如何追查真相，
让接到死亡通知单的委托人得以保全一条小命？
在真相大白之前，又会有多少被害人，惨死街头？
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