第5章 S美术馆的怪事(2)
第二天，联邦快递来了两辆货运车，把已经装箱的五十幅画作运走了。
下午，Ｓ美术馆的会议室里，召开了一次馆务会议，对本次画展进行一次总结，有好的地方，也有不足的地方，比如在入场券的背后没有加印广告，这是一大失误，尤其是购买Ｍ先生作品的那家日本产业株式会社在浦东有一家合资企业，去那里拉广告，十拿九稳，Ｓ美术馆至少损失了十万元。
总的来说，成绩是喜人的。观众人数突破了预期，媒体也积极配合，连篇累牍的报道，建议Ｓ美术馆以后多举办这样的大师级作品展，为海派文化的振兴摇旗呐喊。
会议临近结束，才提到了那幅无名氏画。
馆长助理把情况大致讲述了一遍，然后拆开保护封套，将画展示给大家看。
大家看了半天，没有多少惊讶，只是纳闷和疑惑。
首先可以肯定，这幅无名氏画不是Ｍ先生的作品，也不属于本次画展的展品，但它为什么被装进了馆方为本次画展特制的保护封套里，而且印上了编号，难以解释。
其次，排除了它是美术馆常年展的展品，理由很简单，堂堂的国立美术馆怎么会展出一幅无名氏画作？
有人提出，会不会是一件被人遗忘在库房的作品？由于工作人员的疏忽，被误装进本次画展的保护封套，并且阴差阳错地在二楼的Ｃ展区挂了出来。
然而，查遍了库房的电脑记录，没有这幅作品，库房管理员斩钉截铁地说，从未见过这样一幅画。
其实查库房是多余的，理由还是那条——Ｓ美术馆不会收藏一件无名氏画作。
所以，可以基本排除这幅画是馆藏的物品，就是说，它是外来的。
第一种可能，是观众带进来的，趁人不备，悄悄把它挂在二楼的Ｃ展区。
作为观众，随身带包是允许的，如果扛着这样一幅长有一米、宽有八十公分的油画，肯定会被保安阻拦，有谁见过扛着一幅油画去观摩画展的观众？
如果是一名身手敏捷的贼，趁着月黑风高，潜入美术馆，把这幅画挂起来，倒是有这种可能，但是，只听说有偷画贼，挂画的贼，闻所未闻。
第二种可能，就是美术馆的内部人员所为，借职务之便，把画带进美术馆，画可以放在汽车后座，扛着画从地下车库乘电梯直达二楼，神不知鬼不觉地把它挂起来。
但是，这样做的目的是什么？
即便是“作案”，也要有作案动机吧？
想来想去，只有下面这种动机比较令人信服——
一位名不见经传的画家，试图通过这次颇有影响的Ｍ先生个人画展，搭上便车，让大家注意他的作品，迅速成名，于是贿赂了美术馆内一名工作人员，将这幅画偷偷摸摸地带进来并且挂起来，为了蒙混过关，仿制了保护封套，还煞有介事地加上051的编号，真是用心良苦。
有人提出这种比较符合逻辑的推理，马上遭到反驳，而且是致命的——
这个急于成名的家伙，怎么会把最要紧的事情给遗漏了，他应该在画上署名呀！如果被观众误认为是Ｍ先生的一幅未署名的作品，不等于买了炮仗给人家放？
不知不觉中，馆务会议延长了半个多小时，虽然大家意见不一，但有一点得到了大家的认同，画确实画得不错，无论从构图、色调、光线的运用，还是对人物的刻画上，都可圈可点，可以看出作者具有相当的功力，决不是初出茅庐的无名小辈。
除了那只口罩。
馆长，我们何不去报警，让警察来调查这件事情好了。
馆务会议结束后，走出会议室的时候，馆长助理追上陈馆长，提了一个馊主意。
陈馆长的目光透过法国依视路镜片，看着这个乳臭未干的年轻人。
“报警？怎么个报法？你倒说说看，电话打到警署，他们问发生了什么案件？我们该怎么说？”
“就说……就说……”馆长助理有点噎住了。
“不是少了画，而是多出来一幅画，请他们火速赶来调查，他们一定会这样回答：‘很抱歉，我们警力有限，你们自己看着办吧，把它撕了、扔了、烧了，总之不要污染环境就可以了！’”
馆长助理挠了挠头。是啊，警署怎么会管这种事情？
“要不，在报纸上登个寻物启示，让画的作者或者它的拥有者来认领？”
这是馆长助理给的第二个馊主意。陈馆长嗤的笑了一声，语调里分明带着一丝嘲讽。
“既然是登广告，总要把画的照片一块登出来吧，好让读者一目了然，即使找不到画的作者，没准会有人提供线索。”
“对呀，拍张数码照片就可以了。”馆长助理连声道。
“这样一幅广告，费用至少在八千到一万之间，就从你的薪水里分四个月扣除吧！”陈馆长似乎很认真地在说。
馆长助理目瞪口呆。
“Ｓ美术馆的全年预算里没有这项‘寻找无名画作者’的支出，只能另辟蹊径，既然你这么热心，就由你来出啦！”陈馆长面带微笑地说。
馆长助理听出陈馆长有意在挖苦自己，觉得很没趣，只好说了声：“那就……算了吧。”
他心里暗暗骂道：老东西，我好心好意帮你出主意，你却这般挖苦我。
为了这个画展，我们忙得手脚不停，你却躲在家里，享用小老婆。
你已经五十八岁了，再过两年，你必须从馆长的位置上退下来，到那时候看你再神气！
我是早晨八、九点钟的太阳，而你是日薄西山，天就要黑了……
想到这儿，馆长助理仍然装出一脸谦逊，又问道：“馆长，对这幅画，该怎么处理？如果真的扔了，太可惜了吧？”
“就把它放在库房里吧，没准几天以后，它的主人就会冒出来的。”
“好，就依您的意思办。”
几天后，在Ｓ美术馆参股的一份美术杂志上，刊登了这样一条启示：
“日前，在Ｓ美术馆内发现无主画一幅，布料油画，尺寸为长100公分，宽80公分，画名叫《窗台上的Zoe》，画中是一名女性牙医，背景为一间齿科诊室，请该画的作者或知情人速与本馆联系，联系电话63272829转136分机，找刘先生。”
短短的几行文字，没有刊登照片。
没准这家伙真的想靠这个来出名，如果把画的照片刊登在一本专业美术杂志上，岂不正中他的下怀？
馆长助理多了个心眼。
这本杂志是由Ｓ美术馆、市美术家协会、中国画院、艺术学院油画系等几家单位联合办的，相当专业，在Ｓ美术馆里随手可取，是赠阅的，登这条启示也是免费的，陈馆长没有表示异议。
启示如石沉大海，毫无反馈。
这幅无名氏画作在Ｓ美术馆的地下室库房里，整整摆了一个多礼拜，没有人来认领。
这天下午，陈馆长在电话里跟他那位四十一枝花的太太吵了一架，起因是陈太太的独生女儿，陈太太有个念高中的女儿，今年十七岁，因为母亲再嫁，陈馆长成了她的继父，对这位骄娇二气的大小姐，除了她的身材，陈馆长没有一个地方看得顺眼。
最近，大小姐从雅虎网站上认识了一个美国男朋友，不光在网上聊，还要发短信，打国际长途，放着IP卡不用，大概嫌输入卡号和密码太麻烦，直接用家里电话打，让平时节省惯了的陈馆长十分肉痛。当他用比较婉转的方式向太太提出时，却遭到陈太太的白眼：
娶了新太太，白得一个如花似玉的女儿，家有鲜花两朵，换了别的男人，高兴都来不及，肯定加倍呵护，做牛做马也心甘情愿，你倒好，连一点电话费都斤斤计较，没出息。
如果是自己的亲生女儿，陈馆长肯定会提醒她，网络上骗人的东西太多了，谨慎点。而现在，陈馆长巴不得那个美国佬是《沉默的羔羊》里汉尼拔那样的食人魔，把这位大小姐拐骗到美国去作盘中餐，或者是国际贩卖人口组织的头目，把她卖到拉斯维加斯赌城去跳脱衣舞，总之不要再看见她。
撂下电话，怀着一肚子的怨气，陈馆长坐电梯来到地下室的库房。
咦？我到库房来干什么？
陈馆长自己都有点纳闷，大概是气昏了头吧。
既来之则安之，陈馆长在库房里转了一圈，检查一下工作，这儿有中央空调，温度与湿度常年维持在一个惬意的范围里，利于画作的保存。
“那是什么？”陈馆长指着角落里一幅被牛皮纸包裹得好好的画。
库房管理员奇怪地看了他一眼，回答说：“就是那幅多余的画呀！”
“多余的”，这个词倒是言简意赅。
陈馆长站在离画仅一米远的地方，忽然，一个念头不可抑制地涌上来——
既然是多余的，干吗不把它据为己有？
陈馆长承认，这种念头以前从来没有过，仅仅是那一瞬间，当他离画一步之遥的时候，忽然从脑海里冒出来的。
后来，陈馆长在他的回忆录里这样写道：
“这是它给我的心理暗示，或者说，这是它发出的一道指令，除了服从，别无选择。”
身为一馆之长，陈子期有数种办法，可以神不知鬼不觉地把这幅画从库房里弄出去。
三天后，这幅画就挂在了陈馆长家中的书房。
书房布置得有些不伦不类，写字桌、背椅和书橱是欧式的，没有摆沙发，摆了一张红木茶几、两张红木椅子，西面墙上挂着一幅书法，四个苍劲的大字“难得糊涂”。这当然不是郑板桥的真迹，是陈馆长自己写的。东面墙上挂起了一幅油画，书法正对着油画，颇有东西方文化对峙的含意。
此时此刻，陈馆长捧着紫砂茶壶，品着龙井，欣赏着这幅油画，心里有一种说不出来的感觉，特别舒服，特别满足，连他自己都觉得奇怪，只不过白捡了一幅画，又不是名家之作，值得这么兴奋？
给画中人戴上口罩，遮挡她的面部表情，实在是败笔，但又不得不承认，口罩的出现让人产生一种窥视欲，很想看看口罩后面究竟是一张什么样的脸。
与其叫《窗台上的Zoe》，不如叫《戴口罩的Zoe》更贴切些……
陈馆长只是想想而已，他不会擅自改动一幅画的名称，作为美术馆的馆长，他懂得尊重知识产权。
陈馆长写了一块小牌，贴在画下方的墙上：
“布料油画 《窗台上的Zoe》
作 者 不详
创作年代 不详
收藏者 陈子期”
他仔细研究了画，这名女医生胸前的铭牌上写着“主治医师 Zoe”，确定她的英文名字叫Zoe。为了加深理解，陈馆长查阅了《新英汉词典》所附英美常见姓名表，共收录二千四百条。在Ｚ一栏里只有九条：
Zane（赞恩）、Zangwill（赞格威尔）、Zelda（泽尔达）、Ziegler（齐格勒）、Zimmerman（齐默尔曼）、Zimmern（齐默恩）、Zinsser（津泽）、Zoe（佐伊）
二十六个字母，二千四百个姓名，用Z打头的只有少得可怜的九个，看来用Ｚ作姓名开头的英美人很少。
在二十六个英文字母中，Ｚ是最后一个，偏偏这个Zoe又排在所有姓氏中的最后一个，真是有趣。
在陈馆长的印象中，有一个用Z打头的姓名非常着名，就是大名鼎鼎的zolo（佐罗），但被排除在这个姓名表之外，大概因为佐罗是拉丁美洲的姓名。
滋溜一口，紫砂壶里的龙井茶被吸光了，陈馆长放下茶壶，忽然想起了一个人。
这幅无名氏画作出现在Ｓ美术馆里，肯定有人把它带进来。
陈馆长想的就是“这个人”。
他这样做的目的，究竟是什么呢？
这幅画悄悄地进入Ｓ美术馆，又悄悄地离开，摆在我家的书房，这样的结果，一定出乎“这个人”的意料吧？
会不会正是他所期望的？
只有当画离开了美术馆，进入一个家庭，才会发挥它的作用……
陈馆长绽开了笑容，他想到一个办法，可以揭开“这个人”的神秘面纱。
Ｓ美术馆修缮的时候，安装了先进的电视监控系统，所有的展区都在廿四小时监控之下。“这个人”挂画的过程，肯定被拍摄了下来。
陈馆长来到位于Ｓ美术馆六楼的监控室，找到保安部门的负责人，要求播放二楼Ｃ展区那几天的录像。
摄像头安装在天花板上，居高临下，虽然画面是黑白的，Ｃ展区的状况仍然看得清清楚楚。Ｍ先生画展的展期为三周，整整二十一天，之前的二十天，这个挂画的位置一直空着，显然它是最后一天才出现的，调查范围一下缩小了，陈馆长把最后那天的录像用快进格式播放了一遍，怪事出现了。
中午时分，画面忽然受到了某种强烈的干扰，屏幕上除了一片雪花，什么也没有，一分钟后，干扰消失了，画面恢复了，那幅无名氏画作就赫然出现在那个空地方。
面对陈馆长的质询，保安部的负责人挠了半天头，承认中午是保安管理中最松懈的时段，大家都去吃午饭，保安大都是年轻力壮的小伙子，而Ｓ美术馆里有一群年轻漂亮的女孩子，中午正是联络感情的最佳时机。
按规定，必须有人坐在监控屏幕前，但实际操作中，这条规定形同虚设，这也难怪，Ｓ美术馆毕竟不是博物馆，陈列的都是现代画，不是价值连城的古董，新馆落成以来三年多，从未发生过失窃案，所以大家都放松了警惕。
看来“这个人”对美术馆的保安程序了如指掌，才会趁虚而入。从这一点来讲，即使不是馆内工作人员，也有内线。
但是，那个干扰又是怎么回事？
陈馆长来到二楼Ｃ展区，这儿已经恢复了常年展的陈列品，二楼的Ａ、Ｂ展区，是几幅水彩画，Ｃ、Ｄ展区，则是一组金山农民画，在挂无名画的位置上，挂着一幅叫《二嘠子卖驴》的农民画。
陈馆长抬起头，朝天花板上的摄像头看了看，镜头外面有一个乌黑的圆形玻璃罩，普通的观众即使抬起头来，也分辨不出那是什么。
陈馆长推理出“这个人”的作案过程：他一定使用了某种仪器，对天花板上的摄像头释放出干扰电波，请注意，他所站的位置必须在镜头的拍摄范围之外，以免被摄入画面，然后“这个人”迅速来到Ｃ展区的这个位置，把画挂起来，转身溜之大吉，整个过程只有短短一分钟。
有如此敏捷的身手，“这个人”可以去偷故宫了。
“这可真是……”陈馆长嘟哝了一句：
“活见鬼。”