第二百五十三章 工业化大片（2/5）
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金球奖之后，沈梦溪的咖位再上一层……
至少在萌新们看来，已经是只可远观不可亵玩的大神了！
说一件很奇怪的事，就以前吧，还有很多女的私聊沈梦溪，发几充满诱惑的照片啥的。
最近一年，很少有女的给他发这样的图片了…
其实，偶尔来个几张，他还是很愿意批判一下的。
——仅限于批判…
所以，层次越高，接触到的东西越正规…
某种意义上是对的！
以至于梦溪公开选角，居然没几个人找他。
我也可以潜鞭的！
瞪了眼黄博，沈梦溪翻开茶几上的个人资料：“这么多简历？”
“你以为呢…梦溪对外选角！”
“不过没啥特有名的，糖糖算是名气最大的了。”
“名气大的，谁还递资料，直接找上门要角色…是吧？”
李依萍看了眼宁昊…
后者愣了一下：“我没见他！”
“谁呀？”
“扬子，听说我们要选角，拎着钱就过来了…”
“典型暴发富心态！”
想了想，他又加了一句：“我跟你们说，一般名人跑出来营销，都是因为缺钱了。不管他是用炫富，还是其他方式！一辆破加长林肯炫了三四年，我认识的富二代，谁手上没有几辆上千万的跑车，就连陈立明都有一辆阿斯顿·马丁！”
沈梦溪很不屑…
抽红包！
“不是什么红顶商人嘛？”
“…真要是红顶商人，我为什么不认识？黄胜衣虽然是我学妹，但我必须说一句：眼光真差劲！”
李依萍纠结了一下，还是说了：“他要推荐的不是黄胜衣，是一个叫影儿的新人…”
“影儿？”
“据说是他的新宠…”
“贵圈真乱！”
才感慨了一句，沈梦溪忽然想到了什么：“是那个《书剑恩仇录》的香香公主影儿？”
李依萍很惊讶：“对…你知道她？”
“我太知道了，杨小蜜的香香公主就是被她截胡的…”
“还有这种事，那我赶紧划掉她…”
……
沈梦溪才回国，就接到了央视《面对面》的专访邀约。
考虑了一下，他答应了。
也算是宣传一下正在筹备的《与神同行》…
公司上下都把这事当成头等大事，连编剧部门的那帮人都琢磨着要不要换上西装…
“…人家是来专访我的，跟你们有啥关系？”
赵劲松：“肯定会随机抽取普通员工问一下感受之类的…央视的节目都这个套路！”
沈梦溪笑了笑：“我知道，还有煽情套路！”
倪大妈以前主持一个晚会，说到一个因公牺牲的干警，话音一转说：‘现在我们把这位英雄的母亲也请到了演播现场。’然后拉起一位瘦小的老太太，倪大妈眼含热泪的对老太太说：‘老妈妈虽然您失去了儿子，但他是为了人民而牺牲的，您此时此刻有什么感想…’
央视主持人煽情的一贯套路：往别人伤口撒盐来感动自己，顺便感动观众…
基本的尊重都不知道！
“你知道就好…行了，把你的镜款戴上吧…”
“不是还没来嘛…”
……
主持人是董茜，就那个被滚出央视的董茜…
其实大部分出身央视的主持人都那样，她们身上有着一种从骨子里透出来的优越感，她们又特别好把这种优越感变成提问时的咄咄逼人，就她们认为她们始终现在道德的制高点上，或者认为她们真的实在替普罗大众发声…
提问特别幼稚。
比方说她问沈梦溪：“你真的觉得中国电影有追上美国电影的一天吗？”
“嗯，我一直很有信心。”
“什么时候？”
“这让我怎么预测？国产电影一直在进步，你别总横向对比，你纵向看看，我觉得去年的贺岁档电影整体质量比起前年的好了一点！”
“但我们已经很久没有出现《霸王别姬》这样的佳作了…”
“美国也已经很久没有出现《罗马假日》、《乱世佳人》这类的名作！文化激荡的年代，艺术作品往往高产，现在的时代，即便出现名作，也会被人说一句‘不过如此’！”
“那你为什么突然要拍3D电影？”
“为了拯救自己！”
“这个怎么说？”
“很简单啊，如果整天搞电影作坊，小打小闹，而不是电影工业，那么结果就是大家都既没钱也没电影。”
“电影工业？”
“就是通俗意义上的大制作、大片，比方说我们正在筹备的《与神同行》，就是典型的魔幻+惊悚性质的视觉大片！”
“视觉？”
“《阿凡达》告诉我们，大特效科幻电影应该怎么拍；法国、意大利电影现状告诉我们，没有发达的电影工业，艺术电影只是少数人的艺术；所以，必须要做大片，而且通过《与神同行》，我们要初步建立国产化的电影工业流程！”
“电影工业流程？”
“现阶段的国产大片，前期制作主要还是几个人作坊式操作，后期要做好仍然要跑国外做，我们要通过《与神同行》初步实现国产化…承担电影本身的文化输出任务！我始终认为，电影输出需要的是商业大片；大众要的是商业大片！”
“那你觉得现阶段中国电影最大的难题是什么？”
“最大的难题就是电影界一直抓着文艺片不放，一是部分知识分子逆反的刻奇，二是老炮们懂行但思维转不过来，年轻一代还没成长到能理解商业形势的程度，这个很好解决，交给市场，市场会教回他们什么叫观众喜欢的电影！”
沉默了一会，董茜又问：“那你觉得你能拿奥斯卡吗？”
沈梦溪摇头：“…不知道，你觉得呢？”
“呵呵…”
被反问了一下，董茜尴尬的笑了笑：“在你看来，奥斯卡意味着什么？”
“其实要从艺术角度来说，欧洲三大是超过奥斯卡的分量的，但现实是电影行业被好莱坞垄断，欧洲三大的艺术电影就成了非主流，奥斯卡反而成了权威，拿了奥斯卡，你能在好莱坞体系里混得很开，价格也会涨很多…但对我来说，奥斯卡也只是人生的一次经历罢了…”