第37章
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这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如：鲁迅，原名周树人，字豫才。郭沫若，原名郭开贞，号尚武。其他笔名还有郭鼎堂、石沱、麦克昂、高汝鸿等。茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。其他笔名还有几十个，如：玄珠、郎损、方壁、止敬、蒲牢、 微名、石萌等。巴金，原名李尧棠，字市甘。其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一等。老舍，原名舒庆春，字舍予。冰心，原名谢婉莹。
第四篇其 他 人 名第十三章 笔 名4.笔名的类别作家成百上千，笔名自然五花八门。如果分门别类，总的说来有以下两种类型：(1)以姓名方式出现的笔名。例如：周绍仪，笔名周立波。吴熙成，笔名吴伯萧。郭恩大，笔名郭小川。蔡南冠，笔名蔡仪。马千木，笔名马识途。余昭明，笔名叶紫。万家宝，笔名曹禺。蒋海澄，笔名艾青。林觉夫，笔名秦牧。杨凤岐，笔名欧阳山。(2)以非姓名方式出现的笔名。例如：柳亚子，笔名青兕。赵平复，笔名柔石。闻一多，笔名夕夕。许地山，笔名落花生。钱钟书，笔名中书君。严汉民，笔名AM。萧植蕃，笔名Emi Siao。冯承植，笔名CP。
第四篇其 他 人 名第十三章 笔 名5.如何取一个好笔名(1)利用原姓名取笔名。在以姓名方式出现的笔名中，有的笔名和原姓名有一定的联系，这类笔名又有以下两种类型：A.用原姓取笔名。a.声音上的联系。张心远，笔名张恨水。这些都是直接使用原姓。丁明哲，笔名白丁。这是以姓为名，又用唐人刘禹锡的《陋室铭》之典：“谈笑有鸿儒，往 来无白丁。”“白丁”就是指平民百姓，用这个笔名意在表示自己要用笔为大众服务的决心。马千木，笔名马识途。保留了原姓，却又巧妙地截取成语“老马识途”的后三字，使原姓在 笔名中产生新的意义。李涓丙，笔名李满天。保留了原姓，却又巧妙地截取熟语“桃李满天下”中间三字，使原姓 在笔名中产生新的意义。胡振邦，笔名呼延青。呼和胡谐音。赵景深，笔名邹啸。赵字繁体字从走从肖，邹啸就是走肖的谐音。马书铭，笔名莫韵。莫和马双声。廖星光，笔名羽山。廖字去掉广和人，便是羽彡，彡和山谐音，故又作羽山。b.利用字形上的联系。万家宝，笔名曹禺。繁体万字，上为草字头，下为禺，拆成两字便是草禺，草禺便属于非姓名模式，为了变为姓氏模式，就取“草”的谐音字“曹”作为笔名的姓氏，便成为曹禺。
舒庆春，笔名老舍。舒字去掉予便是舍，再以“老”为笔名的姓氏。B.用原名改笔名。a.笔名抛弃原姓，保留原名，或者保留原名中的一部分。笔名中至少有一个字和原名保持声音上的联系。洪吴天，笔名吴天，这是去掉姓氏，保留原名，同时以原名的首字作为笔名的姓氏。张光年，笔名光未然。这是以原名中的光字作为笔名的姓氏，同时又选择能和光字连缀成义 的两个字作为笔名中的部分。沈季平，笔名平子，这是去掉原名中的其他字，缀加一个新字作为笔名。高季琳，笔名林真。这是取原名中琳字的一半“林”作为笔名的姓氏。陈彬范，笔名蓝冰。冰和原名中的彬音近，又以母姓蓝作为笔名的姓氏。赵文节，笔名闻捷。闻捷和原名文节谐音。任禹成，笔名于伶。于和禹谐音，以于为笔名的姓氏。顾用中，笔名中庸。中庸是原名用中两字颠倒过来的谐音。b.笔名和原名的一字保持字形上的联系。张松如，笔名公木。笔名系将松字拆为公木二字。杨凤岐，笔名凡鸟。凤的繁体字从鸟从凡，笔名正是凤字拆为凡鸟二字。朱子奇，笔名大可。笔名系将奇字拆为大可二字。c.笔名中至少有一个字和原名保持意义上的联系。郭光，笔名贾明。明和光同义。李鹤城，笔名月树。月树和原名鹤城形式工整、对仗。(2)抛开原姓名，另起炉灶。这一类的笔名中，笔名和本名并没有联系。A.另起炉灶这种取笔名的方法有三种：完全抛开自己的姓、名，另起炉灶，信笔由之。例如，女作家蒋伟的笔名是丁玲。1922年她在上海平民女校读书，主张废除姓，并把自己的 字冰之作为名字。可是此举招来许多麻烦，她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。久而久之，不胜其烦，她只好用姓，却又嫌原姓蒋字笔画太多，不好写，就找了个笔画最简单 的丁字作为姓氏。至于玲字，就像她本人说的：“‘丁玲’毫无意思，只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名，‘玲’是我瞎摸的。”像丁玲这样靠“瞎摸”字典拟定笔名 的人不少。B.利用母姓取笔名。我国的笔名有一个特点，那就是许多人喜欢使用母姓。例如：周树人，笔名鲁迅(母姓鲁)。曹京平，笔名黄叶(母姓黄)。陈彬范，笔名蓝冰(母姓蓝)。许世连，笔名鲍耳聪(母姓鲍)。关东彦，笔名孟来(母姓孟)。郭云亭，笔名贾明(母姓贾)。史成汉，笔名牛汉(母姓牛)。钱玉堂，笔名程朔青(母姓程)。郑笃，笔名李紫(母姓李)。(3)集体取名。这一类笔名代表某个人或某个集体。例如：四名——1931年至1932年，张永年和谷万川、李树藩与杨殿，合写宣传红军土地革命及东北义勇军抗日斗争的民间歌谣《时事打牙牌》，共四百多首。这些歌谣在《文学杂志》上发表时，署名就是“四名”。山仁——1946年，霍泛、马印秋、王玉堂三人在《文艺杂志》第10期上发表《鲁迅逝世 十周年祭》时使用的笔名。“山仁”即“三人”的谐音。在“文化大革命”中，“四人帮”为了大造舆论，组织了许多写作班子，这些写作班子多数用集体笔名。例如：梁效——即“北京大学、清华大学大批判组”。它专门在各大报刊上发表“重要” 文章，是“ 四人帮”的重要吹鼓手之一。“梁效”即“两校”的谐音，当时民间有个顺口溜，曰：“小 报看大报，大报看梁效”。可见“梁效”在当时的影响有多大。罗思鼎——这是“四人帮”在上海的写作班子。“罗思鼎”与“螺丝钉”谐音。这个班子发表 了大量宣传“四人帮”观点的文章，与梁效呼应，形成“北有梁效、南有罗思鼎”的格局。
池恒——这是“四人帮”在《红旗》杂志社组织的写作班子。“池恒”大概取“持之以恒”的意思，“池”与“持”谐音。
初澜——这是“四人帮”在文化部的写作班子。这个笔名比较直露，把他们所造的舆论比喻成篡夺政权的“初澜”。集体笔名往往是为了抹去集体的痕迹，隐匿集体的面貌，所采用的笔名一般与个人笔名相同 。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名1.什么是艺名所谓艺名，就是某些人士在进行艺术活动时，用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名2.艺名的出现和发展早在上古社会，我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。如：“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。
这些名字虽然不是艺名，但它们却具有艺名的特征，可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式，只是后面作用不是名，而是姓氏。
例如，清末天津张万全以塑泥人著称，便以“泥人张”为艺名，并世代相传。
r /> 种种艺名多与他号中的俗号分不开。
宋代有个姓赵的扬州人，以卖画为生，所画的屋宇虽然极深，背阴向阳却不失规矩绳墨，于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。
以技艺谋生的人，靠的就是技。而技艺的高低不是自吹，必须得到社会的公认，艺名往往是人们对艺人的承认的体现。
有一位号称“把子许”的许寿昌，曾经对人说：“我们这一家子，从我父亲到我们弟兄，还有我的儿子、我的孙子，一家四代老老少少不是做盔头，就是做把子，可以说是制作戏衣戏具的‘世家’了。多少年来，我在把子制作方面，不断学习钻研，改进工艺过程，做出的单 刀、双刀、枪、剑等把子，不但坚固耐用、外形美观，而且逼真，深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员，都喜爱我制作的把子。因此，大家都亲切地叫我“把子 许”。
还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说：“我家做刻刀、镊子等手工业品，从我祖父起到我这一代，已经三代。我家做的刻刀、镊子等，选料精良，做工精细，经久耐用，售价低廉，一百多年来，深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊 子，而且著名的金石篆刻家齐白石等，也喜欢我们做的刻刀。所以大家都亲切地称我们为‘ 刻刀张’。”可以看出，“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般俗号的不同之处，就在于它们被本人接受了，并作为本人从业的名字亮出去，以招徕顾客。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名3.艺名的共同特点(1)艺名共同的特点是俗。