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《南方车站的聚会》故事灵感来源于真实新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。这里给大家分享一些关于《南方车站的聚会》观后感，供大家参考。
2019《南方车站的聚会》观后感
《南方车站的聚会》(以下简称《南方车站》)是一部只能去电影院看的片子。
叙事、人物都不是它的目标，导演刁亦男旨在用各种试听手段营造紧张的氛围，带着观众去迎接一个逃犯精心谋划的死亡结局。如果你心态开放，愿意把看电影当作一次和导演共同冒险的旅程，而不单纯是看一个故事或是放松身心，那可以为它买一张票。
《南方车站》让人联想到很多电影。
《反派影评》提到它致敬或者直接照搬分镜头的电影包括《独行杀手》《老无所依》《精英1》《小亚细亚往事》《黑金杀机》等。
而即便是阅片量不够的我，也起码想到两部电影。骤然掉入命运漩涡、没有来路也无处可去的周泽农(胡歌饰)让人想起忻钰坤《暴裂无声》的张保民(宋洋饰);整个片子的美术风格、大量的夜戏，又像毕赣《地球最后的夜晚》。两部电影都启用了黄觉、曾美慧孜、陈永忠几位演员，有同一套摄影美术班底。
而事实上，我对两部电影的观后感也完全一致——电影很美，没了。
在那113分钟里，每个人都因为刁亦男精心制造的光影和声音、无处不在的监视而暂停呼吸，但离开电影院，就丧失谈论此片的欲望。
24小时之后，我只剩下对两个突如其来血腥镜头的记忆。其中之一是摩托车手快速驶出桥洞，被洞口的叉车割颈，我身边的观众看到这一幕倒抽一口冷气的声音清晰可辨;其二就是在透明雨伞上喷出的血色大丽花。
因为故事实在太简单，在预告片里就昭然若揭——误杀警察的惯偷周泽农，在生命最后的几十个小时里，计划用自己的死亡兑现30万赏金留给自己的妻子和儿子。陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)最终帮助他完成了这一计划。
而人物又让人生疑。胡歌和桂纶镁即便操着生涩的湖北口音、塌腰驼背，也依然不像是出现在野鹅塘这种三不管地区的底层人物。甚至有人建议让演警察的廖凡和胡歌角色互换，说不定效果更佳。
有观众走出电影院，感到自己足足看了两个小时《今日说法》，大概与此有关。
当然，也有一些精心设计的细节。比如在一场追击戏中，周泽农拉开帘子发现一个与自己一样徘徊在生死边缘的老人，成为一种互文;他手上和爱爱皮包上的挂饰相同的纹身;明白刘爱爱不会再回来，所以他选择吃掉了她那碗牛肉面;指甲油随着时间不断褪色等。
这固然是导演在水面之下的用心。但因为水面之上的故事和人物太过单薄，以至于让一般观众(我)丧失了追问和观察的兴趣。而另一种充满隐藏文本，却常看常新的影片是李安的《色，戒》。
从两极化的评价和票房成绩来看，和我观影体验类似的人应该不在少数。
《南方车站》上映以来，5天的票房为1.56亿，根据猫眼预测最终的票房为2.59亿，而截至目前，票房超过3亿的电影达到44部。整部电影的总投资超过1亿人民币。也就是说，即便启用了胡歌，从分账票房来看，收回成本依然困难。
在众多好评中，“看完电影觉得身中数枪”这句深有同感。所以结束之后只会庆幸自己一息尚存，然后立刻逃离现场。
2019《南方车站的聚会》观看心得
由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演，奇道主演的电影《南方车站的聚会》，公映首周末收获1.36亿票房。仅以首周成绩，就已超过刁亦男导演柏林金熊获奖前作《白日焰火》的国内总票房，并成功创造入围戛纳国际电影节主竞赛单元的华语片内地票房纪录。影片票房亮眼的同时，更持续收割良好口碑：“好看到头掉”、“细节丰满，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“终于有人拍出了五彩斑斓的黑”。也正是观众的好评让影片票房持续坚挺，有望走出长线。
为庆贺影片刷新刁亦男导演个人票房纪录，片方再发南方日记之“聚会诞生记”，全面呈现在武汉40度高温下，370名工作人员、3200名演员，经历155天拍摄、从而贡献出成片1307个绝美镜头的过程。而无论是导演独到的中国式黑色电影风格，还是演员全体极具仪式感的浸入式表演;无论是情感满满的细节设定，还是信手拈来的迷影向致敬，都让《南方车站的聚会》无愧于最特别贺岁片这一定义。
导演风格篇 终于有作者拍出“五彩斑斓的黑”
在《南方车站的聚会》公映之前，导演刁亦男表示：“不仅想让观众看一个故事，而是看一整个世界。”
影片公映后，有影迷大赞：“《南方车站的聚会》让我们看到，电影的确是属于导演的艺术。”
片中，刁亦男展现出了极强的导演掌控力，以及其一以贯之的黑色电影美学，并将之本土化。“这个世界看上去由几千人共同搭造，其实即使一枚图钉都在他的控制之下，他以非凡的控制力和坚韧的自信心使得这样一个鸿篇巨制完全根植于他的精神世界。”作家、编剧双雪涛如是说。于是，《南方车站的聚会》先以耐人寻味的光影美学切入，将观众带入这个银幕上的世界，随后却摒弃传统的剧情冲突式对白叙事，更多以人物的造型去叙事、以场景的美术去叙事、甚至以一下下生活化的音效去叙事。用人物的遭遇、动作，乃至于主人公的“影子”去引领观众，把对白几乎降到最少，这无疑全面提升了普通观众对一部犯罪类型片的观感。
对于刁亦男回归电影本体的“大胆”举动，同样为犯罪片著名导演的曹保平就表示，这种叙事手段非常高级：“甚至有很多奢侈的笔墨，看似是游离出生活的。但这部电影呈现出的野心，是文学才能达到的境界吧。”影片有85%的夜戏，在光影使用上，采用了大量戏剧性用光。按导演刁亦男的设想，正因为黑夜遮掉杂乱的景物，前景就像舞台，人物也在空间里完成肢体表演，甚至“像小动物一样”。而由王家卫御用灯光指导黄志明与刁亦男御用摄影指导董劲松打造的光影，每一帧都精雕细琢，每一场都绚丽奇幻不可思议。有观众评价：“终于明白什么叫五彩斑斓的黑!”“刁亦男的视听不超前于时代，但一定超前于当下的中国。”
而让导演汲取养分，进行类型片深化的，正是传统西方黑色电影。这类电影兴起于战后，模式往往是一个疲惫的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后产生的犯罪故事。刁亦男导演前作《白日焰火》正是对传统黑色电影的类型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和爱，是男性不可得的，她们的魅力就是背叛他们。”刁亦男如此分析传统黑色电影的设定。然而到了《南方车站的聚会》中，刁亦男则没有遵循传统黑色电影的路数，反而为女性形象增添了更多亮色。“刘爱爱有其朴素的地方，甚至有一些些侠义精神。两位主人公在逃亡的终点，也都发出了属于自己的那份光。”
同时让观众津津乐道的，更有刁亦男独树一帜的美学。这也让影片在弥漫光影诗意的同时，又充满了快节奏的动作场景以及突如其来的场景。如“小偷大会群殴”、“黑夜叉车”、“雨伞飞血”等，全都拍出了华语电影难得一见的惊奇名场面。有观众称刁亦男借鉴了杜琪峰、昆汀·塔伦蒂诺、尼古拉斯·温丁·雷弗恩的美学风格。实际上，刁亦男所追求的，却是西方黑色电影与中国传统京剧的融合：“对的展现，是黑色电影的重要元素。动作上却往京剧上靠，比如楼道里追捕。京剧范儿是回望古老的艺术形式，非常酷，比纯粹纪实性的拍摄要更有美感。”正是对光影叙事的强大控制，以及对美学的收放自如，才让观众高呼：“生猛、浪漫。从来没看过这样的电影。