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《《被光抓走的人》最新观后感5篇_看被光抓走的人有感5篇》章节:第2页,宠文网网友提供全文无弹窗免费在线阅读。!
这群没能经过老天爷审判的人，于是只能用自己的方式，去寻找真爱的出口。
这部作品最大的亮点，无疑是这道“光”的设置。而在这个设定之下，影片展现了不同年龄、不同职业的爱情众生相，让观众忍不住代入自己，因而能够轻易地对片中几位主角的遭遇感同身受、产生强烈共鸣。
片中有很多种不同类型的爱情，他们原本对真爱有各自的主观理解，但光出现后，强行统一了标准，还让“爱不爱”这件原本私密的事变成了公开事实，留下的人们互相在心里鄙视对方，殊不知大家都一样可怜。
有些人对所谓的标准信以为真，甚至因爱生恨、失手杀死了另一半。可还是有人不断寻找真相，对其发起了“挑战”。
然而爱情本就细思极恐，越努力向别人证明，就越难说服自己，越仔细思考，就越感觉它并不存在。
但所谓的真爱从来就不应该由第三方给出答案。光并不是一个结论，而是一种考验，让那些早就心知肚明婚姻名存实亡，却还为了维持体面而演戏的人，能从此脱下皇帝的新衣、直面人生。
同时，也让那些坚定内心选择的人能继续勇敢相爱。
就像李楠说的：“老天爷凭什么审判?重要的是我得自己选。”
就像佳一说的：“我们都可以为了对方去死，凭什么不算真爱?”
爱从来都只是两个人的事，真爱到底是什么，天说了不算，自己说了才算。你觉得是，那就是。
而除了足够吸引人眼球的创意，影片对于生活和人性的还原同样逼真得让人“不忍直视”。
比如，黄渤饰演的武文学在饭局上拼命挽回面子的那种辛酸。
所有人都知道他在撒谎，他自己也知道，但仍为了尊严强撑着不肯改口，最后甚至被逼到连夫妻之间的私事都拿出来说，就为了向那些其实也并不关心他的人证明，自己和老婆之间的感情没问题。
当然，好的剧情要靠好的演技去带动。表面的演技靠炸裂，高级的演技靠克制和深沉。
比如黄渤，在夜里、在雨中、在无人认识他的街头，内心极度崩溃的他仍咬着牙强忍泪水。没有嚎啕大哭，也没有撕心裂肺，可那种表情，看一次就不会忘。
还有王珞丹，她彻底演活了一个现代社会成熟的女强人，即便全世界的人都知道她老公不忠，可她依然维持着风度和面子。在面对调查人员毫无感情的询问自己老公小三问题的时候，她虽面带微笑一一回复，但却能感受到那种强忍着的恨意。
而不论从哪方面来看，这都是一部内容十分丰富的作品。
在情感上，时而压抑，时而还有一些突如其来的黑色幽默，没有丝毫突兀，因为生活很多时候就是那么让人感到哭笑不得。
而在剧情上，随着事情的真相逐渐展开，我们也会发现，很多时候，一个人、一件事，远没有表面看上去那么简单，我们可能花了很多年的时间和一个人相爱，最终也只了解到他(她)的某一面而已。
为了让更多盆友们能尽早享受到这部优秀的作品，在12月9日这天，报姐举办了一场观影团。
前来参与的观众来自不同年龄层，在看完影片后，大家都各自产生了一些思考和感悟，也有不少人感动落泪。
影片结束后，几位主创人员还特意到场，和观众们进行了一场近距离交流，并对观影后所产生的一些疑问进行了解答，黄渤幽默风趣，王珞丹和谭卓的回答尤其可爱。
而报姐也对一些观众进行了采访，让大家谈一下关于“爱情中的考验”以及万一自己遇到这种事该怎么面对。
既享受到了优秀的影片，还和喜欢的演员们见了面，大家就这样一起度过了一段快乐的时光。
《被光抓走的人》是华语电影界难得一见的现实的爱情话题电影，不管你是否经历过爱情，看完后都会对真爱这件事产生很多有益的思考。
它用了一个如此残酷的命题，却让人看完后更加相信爱情。
试想一下，如果真的有那么一天，我们被剩下了，面对同样留下的爱人该作何选择?
2019《被光抓走的人》观看体会
今天上映的《被光抓走的人》是一部会引发热议的电影，一方面在于对它类型的讨论，另一方面则是它情感观念的呈现。如果只看故事简介和预告片，很容易把它视作科幻片，但事实上全片仅用了一个超现实核心推动情节，除此之外与“幻”字再无关系。
在电影叙事的层面，有一派电影常常使用这样的叙事手法。它们并非通篇的“第二世界”设定，基于现实世界映照创作出一个全新的世界观，如《星球大战》系列、《哈利·波特》系列、《指环王》系列，仅仅创作一个核心推动情节，后续发生的一切故事都是基于这个情节的影响，但这个情节并不用时时刻刻渗透在后续情节中。
华语电影中其实已经有不少这样的影片，尤其体现在重生喜剧方面，例如《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》，主角因意外获得一次重生的机会。也有科幻元素更为明确的《超时空同居》，包括大量穿越题材的影视剧。这类故事并不用着重描绘核心情节发生的前因后果，纠结在科学真实性上。放在好莱坞，这样形态的电影也更多了。
这种看似无法归属传统类型片范畴的电影，其实侧面印证的是商业电影整体产业层面的高度发达。但是中国电影的产业并没有达到这样的一个高度，成功的同类影片还是以喜剧或其他类型比重为主，让观众尽可能忽略它的“幻”设定。因此，对于《被光抓走的人》蜻蜓点水般展现的科幻情节，观众也许会有水土不服感，甚至觉得是故弄玄虚。
商业电影到最后比拼的并不是砸多少钱做出多惊人的特效，而是概念。毕竟电影走了一百来年，阳光下早就没有新鲜事，技术再前沿如《双子杀手》，所讲的故事依然是他人早就讲述过的。重点是如何打造一个超脱的核心概念，以这个概念诠释作者希望倾注的思考。
《被光抓走的人》里的“光”就是个概念，它在电影里也没有一个实际的解答。如果是一部硬科幻作品，那么必然有一个类型的公式剧情。先是出现了这道“光”，带走了部分人，然后科学家不断寻找“光”的来源，解释“光”，并这道“光”，最终把“光”带走的人找回来。
这是最常见的一种商业片编码方式，“光”的出现是制造恐惧，最终恐惧被消解，故事结束。同时，这个恐惧必须有现实意义的指代。在电影里也是如此，舆论认为“光”带走的人是相爱的人。但这样的解释其实并不适宜硬科幻的设定，情感的虚无性，往往只适合用来成为最终武器，呼唤英雄完成绝境逢生的最后一击，而不是恐惧产生的原因。
本末倒置，使得这部电影有了不同的叙事质感，也是一种反商业类型性设定的呈现。对于现代人情感的探讨才是电影的主旨，“光”这一核心推动情节只是为了把幸存者们推入一个绝境之中，逼迫他们思考眼前爱的状态。进入到具体情节中，像是黄渤和谭卓饰演的中年夫妻，王珞丹饰演的离婚女人和黄璐饰演的小三，这样的角色都不以典型性、陌生化为创作基底，而是尽量真实和生活流。
因为他们不是典型环境、典型人物，而要尽可能地代表某一类大众。换言之，他们日常行为越稀松平常，越能解释创作者想传递的生活之爱。但对银幕来说，这样的故事就缺乏了受众渴望在这个设定下看到的惊心动魄。